Дорогие друзья! Спасибо за просмотр фильма на нашем канале.
Со своей стороны вы так же можете ПОБЛАГОДАРИТЬ канал, оставив любую сумму по нижеуказанным реквизитам карт

Tinkoff(руб.\дол.\евро): 5536 9137 5769 3128
HOMECREDITBANK(руб.): 4469 1573 0144 3879
ПОЧТА БАНК (руб.): 2200 7702 2205 2161

Вместе с переводом вы всегда можете оставить пожелания фильм, какого жанра, какой страны и какого десятилетия вы бы хотели посмотреть на нашем канале. Мы обязательно постараемся учесть ваше персональное пожелание.
Dear friends! Thanks for watching the movie on our channel.
For your part, you can also THANK the channel, leaving any amount on the following card details

Tinkoff (rubles. $ / Euro): 5536 9137 5769 3128
HOMECREDITBANK (rub.): 4469 1573 0144 3879
MAIL BANK (rubles): 2200 7702 2205 2161

Together with the translation you can always leave the wishes of the film, what genre, what country and what decade you would like to watch on our channel. We will definitely try to accommodate your personal wishes.
год
1977
страна
Италия
режиссер Альберто Каваллоне
сценарий Альберто Каваллоне
оператор Джованни Боничелли
композитор Клаудио Таллино
художник Джозеф Тишнер
монтаж Альберто Каваллоне
жанр драма
В главных ролях:
Мария Пиа Луци
Марсаль Босчеро
Анджела Дория
Эммануеле Джуарино
Маша Магалл
Альдо Массассо
Антонио Меа
Corrado M. Merani
Agostino Pilastri
Fabio Spaltro

Местный праздник в небольшой деревушке становится для его жителей поводом дать выход своим потаённым и необузданным страстям. Все участвуют в грандиозной оргии: коммунист совокупляется со своей сумасшедшей женой, женатый крестьянин с неудовлетворённой женщиной, проститутка с представителем власти, отец, состоящий в кровосмесительной связи со своей дочерью, владелец мясного магазина с окровавленной тушей. И тут неизвестно откуда взявшийся бродяга…

За два года до «Голубого фильма», в котором сексуальный сюрреализм Альберто Каваллоне достиг своего пика, итальянец снял картину, пожалуй, не менее для себя знаковую. И столь же открыто бросающую вызов общественному мнению с позиций «чистого искусства». Впрочем, во второй половине 70-х, на подобные «вызовы» уже никто особо внимания не обращал, так что работы синьора Каваллоне никакого ажиотажа не вызвали, и уже спустя несколько лет маэстро был замечен за написанием сценария для совершенно бессмысленного фэнтези-трэша «Ironmaster».

Тем не менее, так просто отбрасывать в сторону творческое наследие режиссера я бы не стал: если «Blue Movie» показался мне претенциозной пустышкой, то «L’Uomo, la Donna e la Bestia» на его фоне смотрится куда адекватнее. Хотя здесь Каваллоне еще не столь уверен в своем зрителе, и постоянно напоминает тому о сюрреалистичности всего происходящего на экране с помощью назойливо всплывающих в кадре репродукций Сальвадора Дали. Дескать, я просто подражатель великого художника, а видеоряд, который вы видите — всего лишь отражение моего подсознания. Ну а в подсознании, как учил дедушка Фрейд, таятся те еще сексуальные монстры.

Вот их-то Альберто Каваллоне и вытаскивает на свет безбожный, словно на сеансе у психоаналитика. Нетрудно догадаться, что в центральном образе фильма — художника-сюрреалиста, режиссер изобразил самого себя. Днем он уважаемый секретарь местной ячейки компартии, а вечерами составляет безумные коллажи, вдохновляясь творчеством Дали в компании своей сумасшедшей жены.

Соответственно, все окружающие его люди видятся протагонисту в столь же искаженном его собственным сознанием виде. У каждого из них за внешней благопристойностью просто обязаны скрываться в шкафу целые сонмы скелетов, которые гремя костями начинают оттуда вываливаться во время деревенского праздника. А катализатором этих событий становится явление в забытую богами провинцию безымянного паренька, который одним своим счастливым видом взрывает неспешное течение местной жизни.

Кстати, многие кадры «L’Uomo, la Donna e la Bestia» вызывают в памяти эпизоды из феллиниевского «Амаркорда». И, наверняка, это неслучайно. Подобно своему герою-Художнику, Каваллоне словно составляет извращенный коллаж, превращая феллиниевские образы в нечто себе противоположное, грязное и постыдное. Словно голова Ленина, выглядывающая между женских бедер (один из навязчивых образов фильма).

И мирная, пасторальная деревенская жизнь оборачивается сексуальным кошмаром, с инцестом, некро- и зоофилией, копрофагией и… Что там еще есть в учебниках по сексопатологии? Все эти скелеты сыпятся из шкафов местных обывателей непрерывным потоком, вот только где все это происходит: в реальности или в подкорке головного мозга героев? Точно так же, как и в «Blue Movie» ответ на этот вопрос Каваллоне не дает. Реальность в его фильме смешивается с безумными фантазиями, превращаясь в немыслимый коллаж (кто сказал, авторства пациента сумасшедшего дома?).